《关于声音的文案62条》可能是您在寻找文案过程中需要的内容，欢迎参考阅读！
1、“抒情”注重形式，是一种信仰或皈依的声音形式。“叙事”注重内容，它是一个声音如何渐渐喑哑的故事。“叙事哮喘”是噪音，它没有内容也没有形式，只有一连串从呼吸道发出的呼、呼、呼的声音。——张柠
2、我小时候也模仿过朱逢博、李谷一，她们是我的偶像。其实每个人都会模仿他人，但这个过程最好不要太长。等到系统地学习了声音技巧之后，就应该从中找寻自己的个性。——宋祖英
3、当一个人喜爱梭鱼跳跃的水声时，他是个诗人；当他知道了这不过是强者追赶弱者的声音时，他是个思想家。可是要是他不懂得这种追逐的意义所在、这种毁灭性的结果所造成的平衡为什么有其——契诃夫
4、有钱的老公声音大，没钱的老公老婆大。——朱德庸
5、你的时间有限，所以不要为别人而活。不要被教条所限，不要活在别人的观念里。不要让别人的意见左右自己内心的声音。最重要的是，勇敢的去追随自己的心灵和直觉，只有自己的心灵和直觉才知道你自己的真实想法，其他一切都是次要。——乔布斯
6、一个女人，以她所有的爱和热情发出一种声音，使得动物也为她伤痛。只是爱和伤痛，都会败给岁月。——张小娴
7、我歌曲把她的装饰卸掉。她没有了衣饰的骄奢。装饰会成为我们合一之玷；它们会横阻在我们之间，它们丁当的声音会淹没了你的细语。——泰戈尔
8、上帝啊！你安排了这严寂无声的世界。从星光里，树叶的声音里我听见了你的言词。你在哪里，宇宙在哪里，人又在哪里？上帝是爱的上帝，宇宙是爱的宇宙。人呢？——上帝啊！我称谢你，因你训诲我，阿们。诗篇16：7我必称颂那指教我的耶和华。我的心肠在夜间也警戒我。——冰心
9、人稳一点之后，唱歌就不会那么急了。我也是在出唱片的过程中学习。有人觉得我声音太直了，但是也有人叫我不要拐弯抹角的，说那是你的特色。因为听我歌的人，也习惯我这种方式了，一听就知道这是我的歌，总要好过唱得不错像他又像她最后不知道是谁的那种吧。——赵薇
10、为人进出的门紧锁着，为狗爬出的洞敞开着，一个声音高叫着——爬出来吧，给你自由！我渴望自由，但我深深地知道——人的身躯怎能从狗洞子里爬出！我希望有一天地下的烈火，将我连这活棺材一齐烧掉，我应该在烈火与鲜血中得到永生！——叶挺
11、女生可以可爱，但是可爱不当就会让人恶心，表情可爱，声音不可爱，就会让可爱变成可怜没人爱。——包小松
12、我为少男少女们歌唱。我歌唱早晨，我歌唱希望，我歌唱那些属于未来的事物我歌唱正在生长的力量。我的歌呵，你飞吧，飞到年轻人的心中去找你停留的地方。所有使我像草一样颤抖过的快乐或者好的思想，都变成声音飞到四方八面去吧，不管它像一阵微风或者一片阳光。轻轻地从我琴弦上失掉了成年的忧伤，我重新变得年轻了，我的血流得很快，对于生活我又充满了梦想，充满了渴望。——何其芳
13、如果有人把我对风格的坚持，归纳为‘之前的拼凑’，我很难说服对方。做音乐真是很难的事情，每张专辑出来都会有不一样的声音，有人说你原地踏步，也有人说你江郎才尽，你不如写一首歌来反击。——周杰伦
14、绿树长到了我的窗前，仿佛是喑哑的大地发出的渴望的声音。——泰戈尔
15、思念一个人，不必天天见面，不必互相拥有或互相毁灭，不是朝思暮想，而是一天总想起他几次。听不到他的声音时，会担心他。一个人在外地时，会想念和他一起的时光。——张小娴
16、当一个社会现实，人所共知又集体沉默、传言满天又查无实据的时候，是文学作品发言的最佳时机。这种“源于生活又高于生活”的艺术，在新闻媒体无比发达的今天之所以还有存在的空间，有发出声音的可能，其原因也在于此。小说变成揭穿行业“潜规则”的工具，就仿佛把文学作品命名为“现实主义”一样，是它作为公共媒体的职责之一。——付艳霞
17、其实他很少哭，但是他一听到我的声音就会安静下来，看一下我，就摆一个很无辜的表情来找妈妈。眼睛一扫，我看着他就开始，男人不哭的，做个男人，男人不哭的，他就（憋住），表情很可爱。——谢霆锋
18、“死屋”是受难的代名词。监禁的“死屋”可以在时间中消失；而面对社会的“死屋”，按托氏的观点，实际上只有这种选择（也是三种不可解脱的矛盾）。第一，像娜塔落那样，流泪承受苦难、宽恕别人并奉献爱心；但是，这种信仰，这三种爱的呼告的理性根据在哪里？尤其是对那些纯洁无辜的少年来说。第二，像彼得罗夫那样去“撞墙”，那么，结局是：为自由而堕落，因堕落而永远失去自由。第三，像小人物那样，进入内心世界去生活，那么，人只能像“抹布”、像“虫豸”。陀氏不可能有第四种选择了。在这些矛盾冲突中，希望在经验中失去了根基。他此时像一个失去家园的人四处流浪，并唱着一曲令人焦虑的流浪者夜歌。但到了《地下室手记》中，歌已经不成“调”了，早期的各种矛盾借“地下室人”的声音，用刺耳的尖叫呼喊出来了。——张柠
19、实在令人太失望。听到你的声音，我还以为你是一个很有感性，很有电影幻想的人。看你这一身造型，就知道你太没有内涵了。——周星驰
20、曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。——郭敬明
21、你的声音半干半涩，唱到高音让我很难受。——郑钧
22、我听到了俄罗斯痛苦的灵魂的声音。——托尔斯泰
23、有钱的老公声音大，没钱的老公老婆大。——朱德庸
24、我觉得你的声音有些小孩耍大刀的感觉。——郑钧
25、我可能不是最好的歌手，但我要唱出最好的声音。——任贤齐
26、那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。——安妮宝贝
27、就在那一瞬间，我仿佛听见了全世界崩溃的声音。——郭敬明
28、我渴望呆在最静寂的角落里被最热烈的声音包围。——柴静
29、压抑自己良心的声音，这是很危险的事情。——苏霍姆林斯基
30、世上只存在着两种声音，一种在你内心，一种在你周围。——那然
31、天堂里有天使，但你的声音让我觉得天堂里有魔鬼。——伍洲彤
32、我一听你的声音就感觉像在酒吧里，我就想要杯啤酒。——伍洲彤
33、人的两只耳朵，一只听到上帝的声音，一只听到魔鬼的声音。——雨果
34、绿树长到了我的窗前，仿佛是喑哑的大地发出的渴望的声音。——泰戈尔
35、我的心在朦胧的沉默里，似乎充满了蟋蟀的鸣声－－声音的灰暗的暮色。——泰戈尔
36、纪律是集体的面貌，集体的声音，集体的动作，集体的表情，集体的信念。——马卡连柯
37、于是愈发在节目里极力用声音留住这一瞬，才不会在无涯的时间里化为粉尘。——柴静
38、当理智和感情完全一致的时候，良心的声音就会在心灵中占据统治地位。——苏霍姆林斯基
39、我曾告诉自己不要再动情，但只是听到你的声音，我就深深陷入你的情网之中。我完了。——匿名
40、一个女人，以她所有的爱和热情发出一种声音，使得动物也为她伤痛。只是爱和伤痛，都会败给岁月。——张小娴
41、成熟的爱情，敬意、忠心并不轻易表现出来，它的声音是低的，它是谦逊的、退让的、潜伏的，等待了又等待。——狄更斯
42、我记得她曾经说过一个人的世界安静的可以听见花开的声音她也曾经问过到底要过多久才会有人听懂他的世界呢——郭敬明
43、我歌曲把她的装饰卸掉。她没有了衣饰的骄奢。装饰会成为我们合一之玷；它们会横阻在我们之间，它们丁当的声音会淹没了你的细语。——泰戈尔
44、我小时候也模仿过朱逢博、李谷一，她们是我的偶像。其实每个人都会模仿他人，但这个过程最好不要太长。等到系统地学习了声音技巧之后，就应该从中找寻自己的个性。——宋祖英
45、曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。——郭敬明
46、所谓的“文化批评”，也正是在对文本的阅读基础上发展起来的。当然，“文本阅读”不只是局限在白纸黑字的文字符号上，图象符号、声音符号、时尚符号、行为艺术符号等，都是阅读的对象。——张柠
47、其实他很少哭，但是他一听到我的声音就会安静下来，看一下我，就摆一个很无辜的表情来找妈妈。眼睛一扫，我看着他就开始，男人不哭的，做个男人，男人不哭的，他就（憋住），表情很可爱。——谢霆锋
48、“抒情”注重形式，是一种信仰或皈依的声音形式。“叙事”注重内容，它是一个声音如何渐渐喑哑的故事。“叙事哮喘”是噪音，它没有内容也没有形式，只有一连串从呼吸道发出的呼、呼、呼的声音。——张柠
49、如果有人把我对风格的坚持，归纳为‘之前的拼凑’，我很难说服对方。做音乐真是很难的事情，每张专辑出来都会有不一样的声音，有人说你原地踏步，也有人说你江郎才尽，你不如写一首歌来反击。——周杰伦
50、爱情，它会随着全身的血液，像思想一般迅速通过了五官四肢，使每一个器官发挥双倍的效能：它使眼睛增加一重明亮，恋人眼中的光芒可以使猛鹰眩目；恋人的耳朵听得出最微细的声音，任何——莎士比亚
51、当一个人喜爱梭鱼跳跃的水声时，他是个诗人；当他知道了这不过是强者追赶弱者的声音时，他是个思想家。可是要是他不懂得这种追逐的意义所在、这种毁灭性的结果所造成的平衡为什么有其——契诃夫
52、陀思妥耶夫斯基的小说，在将一连串的“事件”转变成“情节”时，往往采用“奇特化”的手法，以打破那种线性时间结构。它旨在恢复人对时间、对生活的真实感受，并引起人们倾听存在的声音的愿望，引起对话的欲望。——张柠
53、它不像唱歌节目，歌唱演员都是对口型的，早就录好了，到台上就摆个姿势。但是小品不一样，三句话说完你本来应该有个包袱，但是场下却根本没有声音，你就没法演下去，光想怎么找个地缝钻进去，所以小品太可怕了。——宋丹丹
54、你的时间有限，所以不要为别人而活。不要被教条所限，不要活在别人的观念里。不要让别人的意见左右自己内心的声音。最重要的是，勇敢的去追随自己的心灵和直觉，只有自己的心灵和直觉才知道你自己的真实想法，其他一切都是次要。——乔布斯
55、人稳一点之后，唱歌就不会那么急了。我也是在出唱片的过程中学习。有人觉得我声音太直了，但是也有人叫我不要拐弯抹角的，说那是你的特色。因为听我歌的人，也习惯我这种方式了，一听就知道这是我的歌，总要好过唱得不错像他又像她最后不知道是谁的那种吧。——赵薇
56、近两年来，关于鲁迅的各种声音甚嚣尘上，鲁迅研究多少年积累的成果，在这时暴露出它脆弱、僵硬、缺少诗性的一面，面对“断裂”者们声称鲁迅是块“老石头”的极端，王朔也要重评鲁迅的“无畏”，鲁迅专家们的反击似乎缺少力度。掉书袋，无味地重复论点，简单地不屑，使鲁迅的形象再次变得模糊不清。——阎晶明
57、形式主义者关注的是诗的语言如何唤起人们对生活的新的感受，以穿透那遮蔽存在真相的意识。因此，他们注重语词的能指，利用语词能指的“任意性”特点，达到诗语“陌生化”的效果。比如，一阵赞美和祈祷的声音，一阵激越的歌吟，一声令人颤栗的惊叹……这些，必须要求人们去倾听，并引起震惊的效果。——张柠
58、当一个社会现实，人所共知又集体沉默、传言满天又查无实据的时候，是文学作品发言的最佳时机。这种“源于生活又高于生活”的艺术，在新闻媒体无比发达的今天之所以还有存在的空间，有发出声音的可能，其原因也在于此。小说变成揭穿行业“潜规则”的工具，就仿佛把文学作品命名为“现实主义”一样，是它作为公共媒体的职责之一。——付艳霞
59、我们把语言的出现视为人的历史的开端。此前，人的意识是一片混沌和幽暗，人的语言是模糊无义的自然的音响。用索绪尔的话来说，此时的能指和所指处于分离状态，即“模糊的观念的无限平面”与“声音的不确定的平面”分属两个领域。只有当上述两种状态，在“任意性”和“差异性”原则引导下交织在一起，意识才得以产生，这即意味着言语的出现。——张柠
60、我以为，文学批评从“一统天下”走向“三分天下”，不再依附于某种思想和潮流，这是文学批评的一次解放。它的分流使批评本身变得开阔、细化了，形成了批评自身的多元互补，有利于文学批评的发展。具体划分大致有如下三种批评类型：一是学院派（包括文学研究所等机构）批评，二是作协派（包括文联的研究部门）批评，三是媒体派批评（包括刊物、报纸、网络等）。几类批评各有千秋，形成了不同的批评声音，也创造了不同的批评模式。——段崇轩
61、有些人觉得有的地方是模仿，我觉得这都是在挑毛病。本身我自己对这部作品很有自信。我不可能把自己的作品糟蹋了。怎么可能去抄袭或者模仿？我做音乐这几年来都没有这样的闲言闲语，拍电影突然有这样的声音出现——但没办法，有些人就是喜欢这样。其实自己良心过得去，有机会澄清就澄清，没有机会就随大家怎么想。因为我不可能是这样的人。观众也都是聪明的。我不可能去抄那些。重要的是歌迷朋友相信我，相信我的作品。这样我就很开心了。——周杰伦
62、我将对你说我的恋人，我的恋人是一个羞涩的人，她是羞涩的，有着桃色的脸，桃色的嘴唇，和一颗天青色的心。她有黑色的大眼睛，那不敢凝看我的黑色的大眼睛——不是不敢，那是因为她是羞涩的，而当我依在她胸头的时候，你可以说她的眼睛是变换了颜色，天青的颜色，她的心的颜色。她有纤纤的手，它会在我烦忧的时候安抚我，她有清朗而爱娇的声音，那是只向我说着温柔的，温柔到销熔了我的心的话的。她是一个静娴的少女，她知道如何爱一个爱她的人，但是我永远不能对你说她的名字，因为她是一个羞涩的恋人。——戴望舒
